Indice delle unità didattiche

UD 1 - Gli archivi del film

L’unità didattica fornisce informazioni sulla nascita degli archivi del film e sulle tematiche legate alla rivendicazione di statuto d’opera d’arte alle opere cinematografiche. La descrizione della situazione legislativa e degli archivi in Italia permette di tratteggiare le problematiche legate al patrimonio filmico e il contesto in cui nasce e opera il Museo Nazionale del Cinema di Torino.

• 1.1 - Il film come bene culturale e oggetto di sfruttamento commerciale
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• 1.2 - La legislazione sul patrimonio culturale e il cinema
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• 1.3 - La nascita e il ruolo della Fédération Internationale des Archives du Film
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• 1.4 - Le cineteche italiane aderenti alla FIAF
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• 1.5 - Deposito legale e diritto d’autore
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• 1.6 - Compiti e obiettivi di un archivio dei film
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UD 2 - Il cinema un patrimonio sopravvissuto

La realtà di una cineteca ha sue caratteristiche all’interno dell’universo più ampio e differenziato degli archivi degli audiovisivi. Queste caratteristiche sono strettamente legate alla pellicola e alla sua storia costellata di perdite. In questa unità didattica si descrivono i materiali conservati in Cineteca sui differenti supporti e le loro caratteristiche: dalla pellicola in supporto nitrato alle pellicole non infiammabili.

• 2.1 - Gli archivi degli audiovisivi
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• 2.2 - Conservare e/o mostrare
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• 2.3 - I film, un patrimonio fragile
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• 2.4 - Tipologie delle pellicole e standard di conservazione
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• 2.5 - La pellicola in supporto nitrato
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• 2.6 - La pellicola in supporto non infiammabile
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• 2.7 - Il cinema, trasformazione e distruzione
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UD 3 - Dalla conservazione alla ricostruzione: il restauro dei film, una disciplina in divenire

L’unità didattica offre una breve esposizione delle moderne teorie che nell’ultimo ventennio si sono definite e affermate attingendo da un lato alla tradizione in altre arti e dall’altro alla filologia, interrogandosi sulla specificità del restauro cinematografico. La nozione di originale e la natura degli interventi di restauro.

• 3.1 - Il restauro dei beni culturali
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• 3.2 - Premesse per una carta del restauro dei film
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• 3.3 - Primi passi empirici di una disciplina a venire
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• 3.4 - Dai restauri esemplari alla riflessione teorica e metodologica
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• 3.5 - Il film: un nuovo oggetto di studio
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• 3.6 - Dal restauro tecnico alla ricostruzione: la materia e il testo
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• 3.7 - Opera collettiva e merce riproducibile
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UD 4 - La Cineteca del Museo Nazionale del Cinema di Torino: collezioni film e attività

La Cineteca del Museo, mantenendo radici legate al cinema muto torinese, si è arricchita costantemente; le collezioni dei film con la loro eterogeneità documentano sia la produzione italiana sia quella internazionale dal cinema delle origini a quello contemporaneo. L’unità didattica illustra le attività della Cineteca, che sono articolate e complesse: l’acquisizione, la gestione delle informazioni, la movimentazione, l’accesso al patrimonio e in ultimo il restauro e la valorizzazione delle pellicole.

• 4.1 - La Cineteca del Museo Nazionale del Cinema di Torino: consistenza e spazi
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• 4.2 - Un patrimonio eterogeneo
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• 4.3 - Formazione di una collezione
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• 4.4 - Il corpus di film muti torinesi
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• 4.5 - La gestione delle informazioni
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• 4.6 - Dall’acquisizione alla movimentazione copie
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• 4.7 - L’accesso ai film, i dati online e la digitalizzazione
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• 4.8 - Il restauro e la valorizzazione
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UD 5 - Studio di un caso di restauro: Maciste in vacanza (1921)

L’interesse per il restauro del cinema muto è ormai condiviso non solo dagli specialisti e dagli studiosi ma anche da un pubblico sempre più vasto. Dalla teoria al metodo: analisi del restauro di Maciste in vacanza, realizzato dal Museo del Cinema di Torino, dalla Cineteca di Bologna e dalla Cineteca Nazionale di Roma con la collaborazione della Filmoteca Española di Madrid, presso il laboratorio L’Immagine Ritrovata nel 2008.

• 5.1 - Bartolomeo Pagano e la serie Maciste
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• 5.2 - I film della serie: bilancio del sopravvissuto
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• 5.3 - Maciste in vacanza (Itala, 1921) e le ipotesi per la ricostruzione
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• 5.4 - I materiali film reperibili e il découpage
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• 5.5 - I materiali extrafilmici a disposizione
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• 5.6 - L’iter di restauro tra archivi e laboratorio. Collazione delle copie: le lacune e il montaggio
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• 5.7 - L’iter di restauro tra archivi e laboratorio. Il ripristino delle didascalie italiane
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• 5.8 - L’iter di restauro tra archivi e laboratorio. La ricostruzione del colore
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• 5.9 - Dal laboratorio alla sala cinematografica
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• 5.10 - Sequenze selezionate dalla copia restaurata del film
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